Wist je dat ... Topic

Ja kijk die kop

Doet mij vooral denken aan de christengekkies die denken dat we massaal Satan staan te aanbidden bij feesten als Qlimax. Generatiekloof much.

Gospelhouse kan verwarrend en gevaarlijk zijn voor pas bekeerde housers.
Echte underground, hardcore en trance leggen op een ons inziens ontoelaatbare manier beslag op de menselijke geest.
Veel christenen hebben er een handje van om steeds op het randje van het toelaatbare te balanceren. Neem voor jezelf een veilige grens in acht!
De duivel zal altijd proberen te infiltreren, onder andere vanuit de wereldse house en de new age. De christelijke muziekdistributeurs dragen hierin een grote verantwoordelijkheid.
Als je aan welke muziek ook verslingerd raakt en er uren achtereen naar luistert, heb je je een afgod geschapen.
Ons huis kan gevuld zijn met voortdurende strijd over muziek (dan heeft de satan pas echt zijn zin) óf met gebed en liefde voor elkaar.

Voor de mensen die in de ochtend na Qlimax een gratis kopje koffie willen.

Ook dit jaar staat de jezus bus er weer

Qlimax
Gelredome-Arnhem
18-11-2017
23:00 - 07:00

Mwah ben er niet rouwig om, alleen Brave the Storm was een paar keer leuk, andere twee meh... als ze de laatste tracks van B-Front album nou maar wel eindelijk eens gaan releasen...

Zorgen dat de fulls in een winkel komen lijkt me planningstechnisch niet zo'n hele uitdaging en is natuurlijk voor minder bekende en amateur DJ's een mooie uitkomst om dat soort tracks in hun sets te verwerken. Maar blijkbaar is dat niet meer belangrijk genoeg

Ik verzamelde al vinyl vanaf mijn veertiende maar ben pas later gaan draaien. Ik heb altijd meer interesse gehad voor het vak van produceren, de producers creëerden tenslotte de muziek die de DJ’s draaiden. Het gaat mij vooral om het creëren van muziek.

Afgelopen zaterdag vergeleek NRC-redacteur Bernard Hulsman in zijn serie ‘Nauwe Verwanten’ – waarin hij bijvoorbeeld de Sagrada Familia vergelijkt met een termietenheuvel – de vormgeving van technoraves met de vormgeving van nazibijeenkomsten uit de jaren dertig (Eén meute, één beat, één dj). Denk aan de opzwepende muziek, de lichtshows, de voorganger op een verhoging, de massavervoering. Hij schrijft: „De lichtstralen die de duisternis boven de dansende meutes doorklieven, doen denken aan de 130 lichtbundels die in de jaren dertig soms 300.000 (para)militairen en andere aanwezigen omringden op het Zeppelinfeld in Neurenberg tijdens de Reichsparteitage van de NSDAP.”

Het stukje stond op de Achterpagina, maar online verdween de context van deze vrijplaats in de krant. Op sociale media werd de vergelijking al snel een vergelijking tussen dancepubliek en nazi’s. Los daarvan vond een aantal lezers de vormvergelijking zelf smakeloos en beledigend. De hoofdredactie was het daarmee eens en verwijderde het stukje online.

Wat opviel was dat de reacties – vaak van twitterende danceliefhebbers – soms opvallend creatief waren. Neem het filmpje dat filmmaker @jankatsma maakte. Hij vindt dat „dansen en extase zo oud als de mensheid zijn” en dat Hulsman daarom beter de vergelijking had kunnen maken met „dansende mensen met trommels rond een kampvuur”. Om het ongepaste van de vergelijking te illustreren, doorsneed hij zwart-wit beelden van massale nazibijeenkomsten met (ook in zwart-wit) beelden van modern dancepubliek. Een blikken Polygoonjournaalstem las bij wijze van voice-over de integrale tekst van ‘Nauwe Verwanten’ voor. Een absurdistisch filmpje is het resultaat.

3FM-dj @hermandeperman twitterde een foto van massa’s nazi-aanhangers met vlaggen met hakenkruizen op de voorgrond en schreef daarbij: „Zin in #ade #nrc”. @dirkbaart schrijft bij een foto waarop Hitler zich over een landkaart buigt: „Wanneer je je buigt over het blokkenschema van het ADE.”

Abel Vlaanderen, freelance muziekjournalist met een bachelor geschiedenis, stuurde een klacht en zette een en ander in historisch perspectief. Wat veel dansliefhebbers nog ongenoemd lieten: „Hulsman vergeet dat techno aan het eind van de jaren tachtig in Detroit ontstond, in Afro-Amerikaanse en LGBTQI-gemeenschappen die een uitweg zochten voor de grimmige realiteit. De oorsprong van techno is gebaseerd op ideeën over gelijkheid.”

„Een enorme godwin”, noemde filmmaker Jan Katsma de publicatie. Volgens de wet van Godwin ontaardt een onlinediscussie altijd in vergelijkingen met de nazi’s of Hitler. Maar architect @kavander merkt op: „Bij Godwin eindigt discussie met nazi-vergelijking. Hier begon die ermee. Reversed Godwin dus.”

Monique Snoeijen
De column van Pia de Jong (Flessenpost) staat dinsdag in NRC.

Wil het heel graag nog een keer meemaken maar vergeet altijd te gaan na het feest

Een paar weken terug heb ik B-Front daar nog een bericht op gestuurd en kreeg toen als antwoord dat hij het ging overleggen met het label...

Antwoord roughstate:

"Deze zijn inderdaad alleen op de streaming portals als 'radio edit' beschikbaar. Wellicht komen deze ook nog als 'full download' maar dit hebben we niet in de planning staan op dit moment. Ze zijn dus met opzet overgeslagen"

Ookal kost het tegenwoordig ook geen drol meer om fulls uit te brengen. Elke scheet kun je op internet zetten. In de tijd van de vinyl moest je nog kwaliteit maken voor het op plaat gedrukt werd. En beetje bij beetje is dat veranderd. Helaas.

Ergens snap ik de verandering wel. 99% van de downloads/streams zijn natuurlijk door mensen die zelf niet draaien. Die luisteren er naar via Spotify. 1% van de downloads zijn de huis, tuin en keuken dj's. Van die 1% zou het mij verbazen als 20% zn tracks nog netjes koopt. Het releasen van Fulls heeft voor labels dus weinig toegevoegde waarde. Ookal kost het tegenwoordig ook geen drol meer om fulls uit te brengen. Elke scheet kun je op internet zetten. In de tijd van de vinyl moest je nog kwaliteit maken voor het op plaat gedrukt werd. En beetje bij beetje is dat veranderd. Helaas.

Heel simpel: jij wilt (bijvoorbeeld) EVP horen die door niemand anders gedraaid wordt dan B-Front zelf. Je zult dus naar B-Front moeten om die plaat te horen. Zo houdt men de eigen acts (en feesten) exclusief, wat op zich logisch is gezien het verdienmodel inderdaad vrijwel volledig van tracks af is.

Voor 90% van de scene geen probleem aangezien die toch alleen radio edits luisteren. Het probleem zit hem in de 10% die om wat voor reden toch een full zou willen. En zoals ik hierboven al zei tuimelen DJ's over elkaar heen met aan te geven dat ze vroeger zo fanatiek fulls verzamelden en absoluut echte liefhebbers waren.